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【转载】关注近现代书画二百家(131-140)  

2016-07-13 20:23:37|  分类: 潘天寿 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自大镛艺术山庄《关注近现代书画二百家(131-140)》

关注近现代书画二百家(131-140)

 

 

关注-131:潘天寿

潘天寿(1897—1971),浙江省宁海县人,早年名天授、字大颐、阿寿,号雷婆头峰寿者等。中国现代著名中国画艺术家、美术教育家。曾先后得经子渊、李叔同、吴昌硕的指导。精于写意花鸟和山水,布局善于造险、破险,笔墨有金石味,朴厚劲挺,气势雄阔,赋色沉着斑斓;偶作人物,兼工书法、诗词、篆刻等。新中国成立后任中国文联委员、中国美术家协会副主席、浙江省文联副主席、中国美协浙江分会主席、浙江美术学院(今中国美术学院)教授、院长等职。“文化大革命”中被迫害致死。

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关注-132:潘振镛

潘振镛(1852—1921),字承伯,号亚笙,又号雅声,别名冰壶琴主。秀水(浙江嘉兴)人。出身于绘画世家,祖父潘楷工花卉;父潘大临工仕女。从师钱塘名画家戴以恒,尤工人物仕女。民国初年在上海偕弟潘振节与高邕之等发起组织豫园书画善会。

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关注-133:沈鹏

沈鹏(1931—  ),江苏江阴人。著名编辑出版专家、书法家、美术评论家和诗词作家。历任中国书法家协会常务理事、副主席、主席、名誉主席、全国政协委员、中国文联荣誉委员、中国美术出版总社编审、艺委会顾问等。其书法“刚柔相济,摇曳多姿”,以气势恢宏、点划精到、格调高逸、韵味深长而富有现代感,成为当今书坛最具代表性的书风典型,在中国近现代书法史上占有突出地位。

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关注-134:沈子丞

沈子丞(1904—1996),原名德坚,别名之淳,号听蛙翁,浙江嘉兴人。擅长人物、山水,笔墨静雅,气格清和。精通画理,长于鉴赏和围棋。书法学钟繇,体势在隶楷之间,奇崛而有灵气。曾为上海市文史研究馆馆员、上海中国画院画师。出版有《历代论画名著汇编》、《沈子丞书画集》等。

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关注-135:金城

金城(1878~1926),中国近现代画家。字巩北,一字拱北,原名绍城,号北楼、又号藕湖,生于北京,卒于上海。1910 年他创立了闻名遐尔的中国画学研究会,担任中国画学研究会会长。金城是一位传统功力极为深厚的画家,擅长山水、花鸟,师法宋元,笔墨谨严,以工带写金城是中国画家中较早接触西画者。他留学的世纪初,正是法国印象派影响欧洲艺术的盛期,这对西方艺术怀有浓厚兴趣的金城产生了影响。

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关注-136:王绍基

王绍基(1944—  ),生于温州。1962年师从吴永良,善长人物画,兼工花鸟山水,以工笔见长,执教浙江美院。现为浙江美协会员、温州美协理事。

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关注-137:王西京

王西京(1946—  ),生于西安。现任中国美术家协会理事、陕西省文联副主席、陕西省美协主席、西安中国画院院长、西安美术家协会主席,兼任中国艺术研究院教授、西北大学、云南大学教授,1998年当选为第二届全国文代会代表、第九届,第十届全国人大代表,一级美术师,1992年被国务院授予为“国家级有突出贡献专家”。

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关注-138:王震

王震(1867—1938),字一亭,号白龙山人、梅花馆主、海云山主等,法名觉器,浙江吴兴人。早年加入中国同盟会,辛亥革命后任上海都督府交通部部长等职。王震是海上画派代表人物之一,其画综合了任伯年和吴昌硕的特点,自成一家。并曾于1909年组织豫园书画会,1922年当选为中国佛教会会长,1925年任上海总商会特别会董。

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 王一亭是虔诚的佛教徒,常以达摩题材作画,这在海派作品中并不多见。禅宗佛教在日本盛行,王一亭时常往来东京之地,所见禅画不少,因而画作亦受此影响。纵观此图,可见其行笔迅疾,草草点染而意趣自足,画面古朴不失典雅,创作的达摩更是超尘绝俗。王氏以勾勒取神,几笔洒脱粗豪的线条,落笔放达不羁。达摩赤脚行游,衣纹的勾勒枯率自然,衣褶动态飘逸。

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关注-139:王子武

王子武(1936—  ),陕西西安人。擅人物、花鸟,偶作山水。画风严谨而洒落,不拘成格,用笔用墨自具特色。先后任职于陕西省美术家协会、深圳市文学艺术界联合会等单位。现为中国美术家协会会员、广东省美协常务理事,中国画研究院院委、深圳市文联副主席,一级美术师。享受国务院特殊津贴专家,国家一级美术师。

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关注-140:吴昌硕

吴昌硕(1844—1927),初名俊,又名俊卿,字昌硕,又署仓石、苍石,多别号,常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等。浙江安吉人。是晚清著名画家、书法家、篆刻家,杭州西泠印社首任社长。与虚谷、蒲华、任伯年齐名的“清末海派四杰”。晚年风格突出,篆刻、书法、绘画三艺精绝,声名大振,公推艺坛泰斗,成为“后海派”艺术的开山代表、近代中国艺坛承前启后的一代巨匠。

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吴昌硕(1844—1927),,初名俊、俊卿,字昌硕、仓石,晚年以字行,别号庐、翁、苦铁、破荷、大聋、老等,浙江安吉人,幼喜刻划,30岁移居苏州,专研石鼓文,40岁以后学画,清末曾官江苏安东知县,在任仅一个月,后寓居上海,与任颐等交往,兼学蒲华、赵之谦诸家,以篆隶古籀之法作画,所作花卉饶具书法金石味,别树一帜,为"海上画派"领袖,亦精篆刻,融皖派、浙派之长,汲秦汉印精华,自成一家,别开生面。在近现代中国书画史上,一代宗师吴昌硕的光芒无疑是最为耀眼的,他的艺术影响到他以后的二、三代人,众多现代绘画大师或出自他的门下,或受他的艺术影响,如近代海派诸家、北京画派的陈师曾、齐白石等,现代最具实力的几大家傅抱石、李可染、黄宾虹等无不源自于吴昌硕,吴昌硕是晚清著名画家,书法家、篆刻家,为“后海派”中的代表。吴昌硕的艺术贵于创造,他以书法入画,艺术上别辟蹊径,甚至齐白石曾说:“我欲九原为走狗,三家(指徐渭、朱耷和吴昌硕)门下转轮来(有时还写“青藤老缶门下转”)。”吴昌硕的艺术不仅使中国艺术大师获益不浅,而且也让东洋日本艺术家顶礼膜拜。日本著名篆刻家河井荃庐曾向吴昌硕请教多年,并向日本篆刻界介绍,产生极大的影响。日本人称赞吴昌硕为唐代之后的第一人,他30岁时求教于名重当时的画家任伯年,以石鼓文的篆法入画,任伯年拍案叫绝,并预言吴昌硕必将成为画坛的中流砥柱。日本书画界对吴昌硕极为推崇,专门铸造吴昌硕半身铜像,赠西泠印社陈列。

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